?

Log in

entries friends calendar profile Previous Previous
Головастик Непредсказуемый
Засмотрел нового «Плохого Санту». Предыдущий вышел 10 лет назад, получился истерически смешной (в России успех был обеспечен озвучкой Гоблина), собрал неплохую кассу и стал основоположником жанра фильмов с фекально-генитальным юмором, где задействованы звезды первой величины (помимо Билли Боба, в проекте должны были играть Билл Мюррей и Джек Николсон, но не смогли из-за графика съемок). Потом были Плохая училка, Плохое то, Плохое Сё, и т.д., и т.п., наконец идею закономерно довели до абсурда в Муви-43, и вот настало время для возврата Билли Боба в образе циничного и похотливого алкаша-уголовника.
Как заведено в плохих сиквелах, в миллионный раз эксплуатируется семейная тема. За семейный антураж отвечает Кэти Бэйтс, и по харизме она сумела перекрыть даже самого Билли Боба, а он среди меня считается вторым самым харизматичным актером второго плана (после Вуди Харрельсона, но перед Уолтоном Гоггинсом и Джей-Кей Симмонсом). Собственно фильм тащат два этих харизматика и несколько расистских шуточек, все остальное (фекалии, гениталии и бесконечные животные совокупления) тертый зритель видел уже бесконечное количество раз. Смотреть только в озвучке Гоблина, иначе петербуржские институтки, которым по заведенной упыриной традиции обычно доверяют дубляж голливудских фильмов, заставят вас подумать что вы смотрите передачу Серебряный шар с ее бессменным ведущим Виталием Яковлевичем Вульфом

Tags:

Leave a comment
Третьего дня набежал на пресс-показ народного фильма «28 панфиловцев». Для тех, кто не умеет прочесть более трех строчек за один присест, сообщаю телеграфным методом: народный фильм «28 панфиловцев» - лучшее, что было снято в России за последние 25 лет. Его даже сравнивать не с чем, отрыв от ЛЮБОГО российского фильма – колоссален по всем параметрам. «Иди и смотри», «Батальоны просят огня», «Они сражались за Родину», и теперь - «28 панфиловцев». Эталон батального кинематографа, образец, который будут изучать и заучивать в киношколах. Далее – очень подробный обзор. Внимание: во время артобстрела эта сторона моей стены особенно опасна, просьба соблюдать осторожность.

Тут ведь как получилось. После развала Союза российский кинематограф облепила куча жирных мясных мух, которая раз за разом терзала безмолвствующий народ кошмарными гомункулами, в которых лишь маститый биолог мог бы опознать то, что до вивисекции называлось любимым этим самым народом жанром «фильмов про Войну». штрафбат, сволочи, 4 дня в мае, апостол, последний бронепоезд, сталинград - имя им легион, этим трескающимся от ненависти к исторической памяти кадаврам. Венчал эту кучу дизентерийного дерьма настоящий копролит, истинная глыба издевательства даже не над историей, а над здравым смыслом и кинематографом как таковым – упыриная дилогия утомленные солнцем – 2. Дубина антинародной войны, воздетая раздувшимися глистами, методично гвоздила по лбу оглушенное, потерявшееся общество, в жуткой уверенности – «эти – сожрут все». Самое страшное, что каждый из гвоздей, которым приколачивали народ даже не к кресту, но к дверце сортира в тифозном бараке, был до последней копейки оплачен все тем же самым распинаемым народом: все до единого кадавры оплачивались напрямую Минкультом и Фондом кино, либо госбанками. Присосавшиеся клещи знали все входы и выходы в Тусовке, потому упивались безнаказанностью и соревновались, кто смачнее харкнет в рожу простонародной Дуньке. Такого сюра не могло быть даже в Китае эпохи Опиумных войн, и именно это происходило со всеми нами еще вчера.
Но, как сказал один мудрый человек: «Вы можете обманывать некоторых все время. Вы можете обманывать некоторое время всех. Но никто не сможет обманывать все время – всех». В переводе на язык родных осин: «Ты можешь плюнуть в коллектив – и коллектив утрется. Но если коллектив плюнет в тебя – ты утонешь». И вот гнивший долгое время народный организм начал выделять антитела.

Первым таким лейкоцитом стал Владимир Мединский. При всей его неоднозначности как министра, общественного деятеля, и просто гражданина, одно он сделать смог точно – вычистить авгиев свинарник, которым стало министерство культуры при недоброй памяти Швыдком. Финансирование русофобских агиток прекратилось, испражняться в череп зрителям стало не на что. «Я без пропитания оставаться не могу. Где ж я буду харчеваться то?» - толклись в приемной минкульта растерянные паразиты. Случилось страшное: принадлежность к Тусовке более не гарантировала свободного доступа к окошечку в государственной кассе, откуда еще вчера покорно выкладывали пачки этих гнусных русских рублей; на киноэкраны и театральные подмостки со скрипом подопустился изрядно проржавевший жестяной (какой там железный?) занавес. Ощущения, испытанные при этом Тусовкой, можно понять, мысленно поставив себя в тараканью колонию, комфортно обсевшую плинтусы бывшей коммуналки в джентрифицируемой промзоне, расселенной и выкупленной новыми хозяевами. Залитая модным инсектицидом колония мечется, не в силах постичь простой закон (глобальной эсхатологии для них, и обычного домохозяйства для нас): дом – он для людей. А тараканов в нем лишь терпят.

Но народ лишь тогда обретает право называться народом, когда он действует сам, а не по указке барина в Петербурге. «Критикуя – предлагай». И вторым иммуноглобулином стал некий Андрей Шальопа.

Я, честно, узнал кто он такой, прочитав статью в Википедии перед пресс-показом. Полуартхаусный проект «Поймать ведьму» и сценарии к таким «известным» сериалам как «Сквот», «Любовь и 1000 мелочей», «Рыжая», «Слово женщине» и «Черкизона. Одноразовые люди» - скопировал с Вики, ни одно из названий не говорит мне ничего. Самое забавное, что к последнему то я как раз имел самое непосредственное, хоть и опосредованное отношение – снимался там в массовке в роли китайского челночника. Это была моя вторая незабываемая роль в длинной череде безымянных и бессловесных северокорейских сержантов, южнокорейских туристов, казахских бандитов, японских поваров, ненецких оленеводов и татаро-монгольских поработителей (азиатскую массовку в российском кинопроизводстве традиционно набирают по принципу горящего дурдома).

Так вот, Шальопа сделал первым шаг, который и вроде бы очевидный, но до которого не мог, не верил или боялся допетрить любой другой – он обратился к народу. «Это будет фильм о советских героях. Мы расскажем о битве возле разъезда Дубосеково которая вошла в историю как подвиг 28-и панфиловцев» - сказал никому неизвестный ленинградец Андрей Шальопа. И столь велика была магия простых слов «советских героев - 28 панфиловцев», что замурзанный, измаявшийся народ вмиг накидал вместо запрашиваемых трехсот тысяч – три миллиона сто девяносто тысяч девятьсот девяносто четыре рубля. И накидал бы больше, да автор прекратил сбор, сказав, что для начала этого хватит. С гордостью скажу, что мои полторы тысячи звякнули в общем котле когда он был наполнен где-то на полсотни с хвостиком. Всего фильм поддержали рублем более 35000 человек, нигде, никогда и ни у кого ранее в России такой поддержки не было. Это уже потом проект поддержал тот самый Мединский (на 30 млн руб), Казахстан (на 80 млн тенге) и игростудия Гайдзин (деньги и самое ценное – техническая поддержка). А в начале … а в начале были три миллиона сто девяносто тысяч девятьсот девяносто четыре народных рубля.

И вот Шальопа приступил к работе. И тут началось совершенно неожиданное. Потрясающий камин-аут с выходом из-за печки исполнила та часть военно-исторических юбителей, которую в народе нежно называют «заклепочники». Обитатели мягких диванов в теплых квартирах, не бывавшие не то что на войне или хотя бы в армии, а вообще за пределами условного мкада, заклепочники начали массово, что твои лемминги, умирать в борьбе за обливание панфиловцев тоннами грязи. «Панфиловцев не было! Главпуровский некрокульт! Немцы прошли дивизию панфилова как моча сквозь снег! 28 гранитных дубосеков! 27 друзей Добробабина! (добробабин – солдат 4 роты, попавший в плен, ставший полицаем и после войны за это осужденный). Снимут говно! Долго снимают! Ха-ха-ха, вот вас, дураков, натянули, ха-ха-ха!»
На каждый вопрос изумленной публики «как вы можете судить фильм, который еще не снят?» следовал визг, резко переходящий в ультразвук, стойка на голове и неумелое жонглирование ведром фекалий. «Петя, проснись, ты срешься. – А я и не сплю» - краткое содержание любого диалога с панфиловце-хейтерами. Самое парадоксальное, что те же самые юбители сдержанно хвалили бондарчуковский «стэлингрэйд» и эйеровскую «Ярость». Первый – «ну да, так то говно, но вот чувствуете сандаловые нотки и легкий аромат гаванской сигары, до прохождения через кишечник это был гратен дофинуа, вы согласны со мной, мэтр?» и мэтр такой в полной симфонии подхватывает – «да-да, коллега, я вот еще чувствую оттенок каленого ореха и, пожалуй, корицы. А давайте еще мочи выпьем, она из Божоле 1982 года, это был очень хороший год». Как два полухория в античной опере. Второй – «ну да, как будто неправду сняли по мемуарам то, НО ВЕДЬ МОГЛО ЖЕ ТАКОЕ БЫТЬ! ВЕДЬ МОГЛО ЖЕ! ХА! ХА! ХА! Фильм то - не документальный! А вы считайте себе что проклятые пиндосы не умеют воевать без кока-колы».
Бог им судья. А лучшее наказание – народный фильм «28 панфиловцев» они не посмотрят. Впрочем, допускаю, что все же посмотрят, а потом, давясь ненавистью и бодая мониторы толоконными лбами, будут придираться к каждой заклепке. Впрочем, обосрутся (как обычно) – консультантами, помимо Гайдзин (самой снявшей кучу великолепных короткометражек для игры War Thunder), выступили грамотные специалисты, в том числе мой земляк Баир Иринчеев (в титрах упомянутый аж дважды).

И вот фильм снят. Что выдал Шальопа и съемочная группа?

Сюжет:

Это фильм о войне и военных. Там нет страстей, соплей, любовных сцен, истерик, флэшбэков, потерь памяти, расставаний и встреч и снова расставаний. Нет изнасилований, группового секса, грабежей, мародерства, пьянок, трудного пути становления личности, легкого пути ломки личности, умильных рассказов о довоенной жизни с показом фотографий, совместных готовок пищи и поиска еды. Нет расстрелов по делу и без дела, нет трибуналов и штрафбатов. Нет нквдшников, зэков, попов, власовцев, генералов, князей Оболенских. Нет идиотских диалогов, написанных дрессированными ламантинами. В общем, нет всей той подсознательной шняги, которую обычно вываливают на нас под видом фильмов про войну. Отсутствуют Коммунистическая партия, Сталин и Жуков, вообще, как явление объективной действительности, даже в виде пробитого на груди партбилета и портрета на стене (что на мой коммуняцкий взгляд скорее минус). Фильм старательно выхолощен.
Все это сделано только и исключительно для того, что сфокусировать внимание зрителя на одном – как люди делают войну.
Солдаты дивизии Панфилова тут – не герои, умирающие за Родину, бросающиеся под танк с последней гранатой. Акцента на героизме нет вообще, от слова «совсем». Каждый солдат тут – рабочий, профессия которого - война. Русский, украинец, казах, киргиз (дивизия формировалась в Алмате) - все занимаются тяжкой и трудной военной работой.
Но, уйдя от традиций советского батального кинематографа, Шальопа не скатился в ган-порно сержанта Хартманна. Красная Армия в фильме – корпорация, все департаменты которой действуют по единому строгому протоколу. Солдаты изучают силуэты вражеской бронетехники и ее уязвимые места под руководством обстрелянного офицера. Ведут шанцевые работы (именно так, а не просто окапываются) по Уставу и собственному опыту, с секторами обстрела, запасными и ложными позициями. Политрук ведет политзанятия. Командиры бдят дисциплину. Санчасть эвакуирует раненых
Дивизия помогает заградительным гаубичным огнем. Все при деле. Весь тот огромный и на первый взгляд нелепый диплодок – армия функционирует как часы.

В центре внимания – 4 рота, та, что и приняла бой в районе разъезда Дубосеково. Собственно действие занимает два дня. Первый – рота в тылу, до получения боевого приказа. Показаны основные персонажи, дается вводная информация. Второй – бой, с рассвета и первого артобстрела и до заката, когда немногие выжившие смотрят на отступающих немцев. Задание выполнено, потерь есть.

Персонажей много, и показаны они не то чтобы схематично, скорее равномерно. Есть командир роты – настоящий русский офицер, военная косточка (сыгран самим Шальопой). Каждую минуту использует для натаскивания личного состава. Есть командир противотанковой батареи – то же самое, что комроты. Есть старшина - украинец, тот самый, что «Спокойно жгем танки», и на котором почему-то висит вся воспитательная работа. Есть политрук Клочков. Есть три бронебойщика-казаха, спокойно и уверенно обращающихся со сложной техникой. Есть православный, из «бывших». И есть пулеметчик, на котором висит пожалуй лучшая сцена фильма - я орал бы в голос, кабы дыхание не перехватило, так отлично сняли. В принципе, станкач с водяным охлаждением на неокопанную пехоту с двухсот метров так и действует, да.
Диалоги в кои-то веки написаны не испуганными институтками и не приблатненной швалью. Диалоги – на нормальном русском языке, без анахронизмов и потуг под просторечный говор. Произносятся нормальными людьми, без дизлексии, эпилепсии и диареи.
Сюжет – отличный. Десять баллов по пятибалльной шкале.

Актерская игра:

Слава Богу, Шальопа не стал задействовать одни и те же остобрыдевшие рожи, уже замумифицировавшиеся на экранах. Из известных ширнармассам – только Амаду Мамадаков (кстати, игравший в одном из крайне немногих хороших российских фильмов про войну – «Звезда»). Все остальные – дебютанты. И это хорошо. Смотришь на персонажа – и видишь политрука Клочкова, а не мерзликина или куценко.
Какой-то особой игры на разрыв нет, и я уже объяснял почему – сложно играть на разрыв фрезеровщика 6 разряда, ну или в контексте фильма – второго номера расчета ПТР. Люди работу работают, что там играть.
Актерская игра – пять баллов по пятибалльной.

Звук:

О, это в прямом смысле – отдельная песня. Такого охеренного звука я в российском кино еще не встречал. Фильм то – про войну, то есть пушки бухают, танки рычат, пулеметы рокочут. Взрывы там всякие опять же. Пробирает до костей (ну тут конечно надо сказать спасибо кинотеатру Октябрь, его собственно именно поэтому и выбрали для пресс-показа, как лучший долби в Москве).
Со взрывами то понятно, это сложно, но можно. А вот музыкальное сопровождение – с этим традиционно все плохо было. Ну там репер какой-нибудь промямлит чего-нибудь, попса какая-нибудь прокукарекает, в лучшем случае группу Любэ привлекут. Не Таривердиев ни разу.
Но не в этот раз. Шальопа расстарался и вытащил некоего Михаила Костылева, который взял и написал несколько отличных тем. Темы записали с симфоническим оркестром – очередная революция в российском кинематографе. «А что, так можно было?». В результате получился если не Рамин Джавади или Джон Уильямс, то что-то очень близкое по духу.
Звуку – пятнадцать баллов.

Заклепки:

Я в танчики не играю и не клею, поэтому достоверность показанной техники засвидетельствовать не могу. На мой слабо искушенный взгляд – все норм (тем более что там Гайдзин участвовала, она то в танчики не играет, она их делает). Порадовало, что красноармейцы в фильме вооружены не только трехлинейками с игольчатым штыком (штыки там вообще не показывают практически) и ППШ, но и чуть ли не впервые на экране – СВТ в массовом порядке, и даже такой экзотикой как ППД-40.
Забавно, но к реквизиту здесь можно отнести немцев, ибо они тут безлики в прямом смысле - пехота поголовно кутает лица в подшлемники и шарфы, танкисты показаны с затылка. Никаких автоматчиков с закатанными рукавами, никаких мотоциклистов с губными гармошками. Аморфная, слепая, накатывающаяся на экран в реве танковых движков и сизых клубах выхлопов стая саранчи. Офигенное решение.
И да, нет никакого гуро. Стандартных для западного военного кинематографа «кровищи, грязищи и говнища» вообще очень мало.

Заклепки – десять баллов.

После показа была пресс-конференция. Участвовал сам Шальопа, кто-то из продюсеров и несколько актеров. Журналисты задавали жуткие вопросы: «Как вам Москва и русские девушки?», «Сколько был бюджет фильма?» и все в таком посконно ламерском духе. Порадовало, что Шальопа отдувался не один, остальные, очевидно болея за фильм, отвечали долго и обстоятельно. Естественно, не обошлось без фриканутого старикашки, но если такие обычно топят за Сталина, то этот был послом секты заклепочников-юбителей, сначала бухнул, что «всем известно, что 28 панфиловцев не было», затем прокурлыкал, что таких панфиловцев как в фильме, сотонинское НКВД непременно бы расстреляло. Я спросил про композитора (ответ в тексте) и про перспективы международного проката - в России то взялся прокатывать Юниверсал, а это хороший признак. Ответ был, что пока рано загадывать, но переговоры ведутся, хотя вообще на Западе такое не востребовано.

Резюмируя:
Лучший фильм, снятый в России за 25 лет. В прокат выходит 24 ноября. Идти самому, брать друзей, подруг, детей, родителей и домашних животных. Такое пропустить нельзя.

Напоследок, полезные ссылки:
Группа фильма в ВК - https://vk.com/kino28panfilovcev
Один из роликов Гайдзин (густо оплеванный сектой заклепочников) -https://www.youtube.com/watch?v=0-J5Vg0SxLc
Страница проекта на краудфандинговой платформеhttp://boomstarter.ru/projects/36881/28_panfilovtsev

Tags: ,

4 comments or Leave a comment
Эпик баттл оф хистори: герметичные триллеры

Кловерфилд , 10 / Cloverfield 10

Не знаю, что сдохло в локализаторском царстве, но фильму оставили его оригинальное название. Не «Подземная братва», и не «Бункер, скотч и поломанная баба» (кроме шуток, фильм «Успеть за 30 минут» хотели пустить в российском прокате под названием «Пицца, бомба и индус»). Сам фильм – камернейший (действие разворачивается в двухкомнатном бункере), но за счет отличной интриги и выпуклых персонажей смотрится на одном (в буквальном смысле – в некоторых моментах я даже дышать забывал) дыхании. Персонажей всего три: телка с претензиями, бесившая меня весь фильм настолько, что всю бункерную часть фильма я искренне хотел, чтобы Джон Гудман выкинул эту васю на мороз; паренек – жертвенный агнец, которому я столь же искренне сопереживал (на тот момент у нас обоих были сломаны руки); ну и собственно Джон Гудман – уосп, сюрвивайлист, инженер НАСА, потенциальный маньяк и куча других взаимоисключающих параграфов в одном флаконе. Бункерная часть фильма тащится в основном Джоном: так сыграть человека, балансирующего на грани Безумия и смертельно от этого уставшего – это мое почтение, Джон долго шел, шел, и наконец пришел к первой скрипке в квартете.
Кловерфилд – это фильм-трансгендер, и в последние 15 минут лихим кавалерийским наскоком в стиле Иоахима Мюрата меняет жанр с камерного саспенса на инопланетянский экшон. По степени симфонии это выглядит примерно как обезьяна с четырьмя жопами из Саус-парка, и это неудивительно – изначально сценарий писался ТОЛЬКО КАК камерный саспенс, всю инопланетянскую часть ему приколотил молотком ко лбу Джа Джа Абрамс, продавший Алчным Труположцам свой талант и самое себя. Снято, тем не менее, неплохо – мастерство то не пропьешь.
В целом, фильм отличный и к просмотру горячо рекомендуется.

Не дыши / A Man in the Dark

В Кловерфилде я несколько раз затаивал дыхание – так круто было закручено. В «Не дыши» это приходится делать постоянно (и в этом смысле локализация названия блестящая, даже лучше оригинального «Человек в темноте»). Сюжет простейший – трое малолетних ублюдков решают обнести дом ветерана, потерявшего в Ираке зрение, а уже дома, в пендоснике – дочь. Ветеран, однако, оказался кремень мужик (полковник Куоррич из «Аватара», как-никак), и дал ублюдкам просраться кровью. Казалось бы - примитив, «Один дома» в хардкорной итерации, и «все это уже было в Симпсонах», ан нет. Сугубое внимание к деталям, мелкие штришки – и вот реально пугающая до энуреза история. Я, естественно, сопереживал ветерану (мы, старые больные пердуны, должны держаться вместе в этом дивном новом мире хэштэгов, тренингов личностного роста и фоток девушек, бегущих куда-то в айфоновских наушниках), поэтому для меня фильм был настоящим праздником духа – ветеран разделывал ублюдков как тузик тряпку весь фильм, без перерывов на обед и перекуров. И все это – в одной локации (двухбедрумный ветеранский домик).
Отлично мотивирующее педагогическое видео-пособие, рекомендовано Минобразом к просмотру старшеклассниками и студентами первых курсов.

Девятая жизнь Луи Дракса / Тhe 9th Life of Louis Drax

Тот редкий случай, когда локализация оказалась бы совсем к месту. Бесит эта вот привычка западных киношников называть фильмы именами совершенно посторонних пассажиров, неизвестных никому за пределами пендостана (а в данном случае – и в самом пендостане, персонаж то вымышленный, и даже не герой популярной франшизы или гомикса). «Коматозная братва» - отличное же ж название, народ бы валом повалил.
Александр Ажа, снявший культовый среди меня римейк «У холмов есть глаза» и слэшер-говняшку «Пираньи», тут несколько отступил от самых честных правил. Трейлер обещал стандартные для Санька кошмары и ночные монстры, ан в результате фильм оказался совсем не про то. Парадокс, но набивший руку на ужастиках Санек снял почему-то семейную драму (хотя совсем уж без монстров не обошлось, конечно). Наконец показывает настоящую актерскую игру Джесси Пинкман, и так неплохо пугает малец, собственно Луи Дракс. Далеко пойдет ребенок, помяните мое слово. Финальный твист просчитывается уже к середине фильма, это конечно Санек не на своем поле играть стал.

Очень странные дела / Stranger things

Очередной шедевр от Нетфликс. Я пока только в середине первого сезона, но уже могу сказать, что это один из лучших сериалов года (а я за полтора месяца больничного отсмотрел хренову тучу сериалов разной степени годности). Если описать одной фразой – то это как если все три предыдущих фильма объединить в одном сюжете. Тут тебе и инопланетные монстры, и боевой дедок, и пугающий малец (здесь – женского пола), и место действия преимущественно разворачивается в одном домишке. Отлично, отлично зашло.

Победу, однако ж, присужу «Не дыши». Ибо старые пердуны должны держаться вместе. Stand our ground.

Tags:

3 comments or Leave a comment
Любой ценой / Hell or High Water

На удивление качественная малобюджетка на дико популярную среди меня полицейско-бандитскую тему. Вот таким должно было быть «Ограбление по-американски», будь у Сарика Андреасяна хоть капля таланта. В «Любой ценой» компоненты те же – два брата (один отсидевший социопат, второй добропорядочный гражданин) начинают обносить банки. Но какая разница в подходах. У бездари Андреасяна братья грабят банки просто так, потому что гладиолус. Обама разрешил. Yes, we can. У ранее неизвестного мне Давида МакКензи братья идут на дело от полной, тотальной безысходности, кромешного мрака беспросветной житухи техасского лоу миддл-класса, с которого беспощадно дерут три шкуры озверевшие банкстеры (об отношении среднестатического пендостанца к банкстерам немного писал тут
). Техасский сепаратизм появился не вчера – это один из двух пендостанских штатов, который успел побыть действительно штатом, то есть государством – state (второй – Гавайи, и там с недавних пор тоже стали задаваться вопросом – «а оно нам надо, такие чашки-ложки?»). Нынешний техасский губер Рик Перри перриодически мажет федеральное правительство йогуртом по губам, угрожая очередной сецессией (забавно, что во многом из-за включения Техаса в состав САСШ началась их первая гражданская война – южные штаты опасались перевеса аболиционистов в Конгрессе после появления новых штатов, ну и на всякий случай обстреляли форт Самтер, и пошло-поехало). А поскольку Техас одно из немногих мест в пендостане, к которому действительно можно отнести слоган «страна свободных, родина отважных», то и фильм про это вот самое.
У бездари андреасяна братья высирают (другого слова не подберешь) дурацкий план со взрывами, вертолетами, большими блестящими стволами и сотнями тыщ похищаемых миллионов, у МакКензи братья продумывают план до мельчайших мелочей: обносят маленькие операционные кассы, берут только мелочь (потому что 100-долларовые купюры в современном цифровом мире легко отслеживаются Большим Банкстерским Братом), краденые тачки закапывают бульдозером, добычу легализуют в казино в резервациях. И ни одного большого блестящего ствола!
Бездарь андреасян пытался снять фильм про братскую любовь, в результате показал таких упырей, что я б таких братьев в детстве подушками придушивал. МакКензи действительно снял фильм про братскую любовь – ведь всю идею и план в деталях придумал добропорядочный брат, а социопат только подчинялся ему, хоть и не без взбрыков.
В обоих фильмах задействованы лауреаты Оскара, но если бедняга Броди в андреасяновском дерьме выглядел как заложник в снафф-видео мексиканских наркокартелей, то глыба Бриджес у МакКензи оторвался по полной. Непрерывно жгущий расистскими шутками техасский рейнджер-алкоголик – второй (после Харли Квин) самый яркий киноперсонаж в этом году. Странно, как лютующая цензурой МПАА вообще пропустила такого в широкий прокат.
У бездари андреасяна имелся Эйкон, широко известный негритянский бандит и наркоторговец, отмотавший 5 лет, по совместительству – исполнитель афро-американского шансона. В результате в фильме ни единого запоминающегося трека, вообще ничего, полный ноль. У МакКензи фильм состоит из кантри и посвящен кантри, это вообще какая-то сплошная визуализация кантри. Я к этому жанру отношусь постольку-посколько (за исключением великого Джонни Кэша, его дискография у меня в полном виде конечно же), хотя именно из кантри (и христианского рока) состоит пендостанский музыкальный мэйнстрим на 4/5 как минимум. Но нашел и скачал все ОСТ – так хорошо зашло.
Да, и локализация в кои-то веки не стала глумиться над названием. Оригинальное Hell or High Water – это название песни Deep Purple, в принципе соответствует тому что происходит в фильме.
Отличное, годное кино про полицейских и бандитов.

Парни со стволами / Wardogs

Очередной фильм-трансгендер, сиречь не определившийся со своим жанром (писал о таких тут
и тут).
Трейлер обещал тупорылую молодежную комедию о коррупции в Пентагоне (да-да, именно так, реальность в очередной раз перекрывает фантазии любых сценаристов), тем более что режиссером выступает Тодд Филипс, кинематографический отец и мать бородатого дебила из Мальчишника в Вегасе (на самом деле Зак Галифианакис – блестящий актер и отличный шоумен, затраливший самого Черного Властелина,
но реноме сложилось именно такое, Филипс его еще и закрепил отличной комедией «Впритык» с Дауни-мл), а в главной роли – звезда тупорылых молодежных комедий Майлз Теллер, да и локализация названия – в традиционном ключе «подводная/клыкастая/ещекакаято братва». Фильм и начинается как тупорылая молодежная комедия, и первый час все идет по канону тупорылых молодежных комедий, но вот – оп, поворот кругом, и все внезапно скатывается в процессуальную драму. Неожиданно конечно было, я даже поперхнулся.
Так себе кино, конечно, кабы не Джона Хилл, убедительно сыгравшим исключительно мерзкую тварь. Забавно – реальный Эфраим Дивероли был вполне себе латино-образным мачо с трехдневной щетиной из рекламы одеколонареклама одеколонаCollapse )

и больше подходил под персонажа, сыгранного в фильме Брэдли Купером, ну да не суть.

Победу присуждаю разумеется «Любой ценой»

Tags:

1 comment or Leave a comment
встречали сегодня в шарике наших героических лучниц - Инну, Туяну и Ксению. девчонки умаялись после суточного перелета, после ужина сразу спать легли, тем более что завтра домой летят
пользуясь случаем, липкими ручонками потрогал олимпийское серебро. медали с блюдце размером, у неуравновешенного фалериста может и нечаянный оргазм случиться

1 comment or Leave a comment
ДЕСЯТЫЙ ЭПИЗОД – ЭТО ЧИСТЫЙ ТЕРМОЯД!! Я ПРОСТО ОРУ!! ЭПИК ОФ ЭПИК ЭПИКНЕССА И ОГНЕННЫЙ ТОРНАДО!

Шоураннеры полностью реабилитировались за тот сценарный ужас, что творился в последних полутора сезонах. Все сюжетные линии искусно сшиты в эпических масштабов гобелен, а не так как раньше – молотком и гвоздем ко лбу. Карма прокатилась роторным экскаватором по всем без исключения - никто не ушел обиженным.

Весь этот вулкан щикарности был тем более неожиданным, что раньше Бенивайсы весь накал выносили в девятый эпизод, а в десятом только купались в озере слез бугуртящих зрителей. Я по привычке настроился было смотреть вполглаза, а тут: ХУЯКС – ВЗРЫВЫ, БОМБЫ, КОЛОКОЛА ЛЕТАЮТ ЧТО ТВОИ ГОЛУБИ И ВООБЩЕ ПОЛНЫЙ NAPALM DEATH. Я там сообщение в ватсапе набирал, так и застыл на середине слова «апелляция». Сидел с телефоном в руке до выступления Лианны Мормонт, после которого статическим электричеством от меня можно было запитать средних размеров академгородок, а в телефоне батарея вообще 300% показала, и до сих пор только 1% зарядки потеряла.

Раминка Джавади опять прыгнул выше головы: тема Семерых – это шедевр. Раминка, помяните мое слово – это новый Ханс Циммер (что неудивительно, под его чутким руководством Раминка выпархивал из композиторского гнезда), а учитывая, что Ханс Циммер старый никуда не делся (дай ему Бог здоровья побольше), нас, простых смертных меломанов, ожидает все больше и больше аудио-щикарности, дай нам Бог здоровья побольше.

Немного конечно забавляет, что в самых неожиданных местах у актеров-мелкобританцев прорезаются их корявые акценты. Тут, значит, разливаются море эпика и водопад пафоса – а актер как выдаст стопроцентный Гримсби или Тотнэм. Сразу такой мощный минус атмосфере. Особенно этим Лианна Мормонт грешит.

Tags:

2 comments or Leave a comment
Битва Бастардов - мое почтение. Трэш, угар и содомия. Накал сценарной идиотии, достигнутый еще в пятом сезоне, не снизился ни на пядь, плюс традиционная для голливуда адская ебанина вместо тактики ... НО КАК СНЯТО! Я прям как сам на поле боя побывал. Мигелю Сапожнику - срочно выдать пароход долларов и красные революционные шаровары, пусть снимет че-нить такое, эдакое, про Атиллу там, Жанну д'Арк, гуситов каких-нибудь, да. Про Бату-хана хорошо зайдет еще, как монголы восточноевропейское рыцарство смолотили у Легницы и Шайо. Короче, гражданина Сапочника необходимо срочно запускать в большие бюджеты. Если он за десятку лямов забацал такое рубилово, то что будет при наличии парохода долларов? (да-да, я помню про Repo men, ну может же человек один раз ошибиться?)

И да, теперь можно сливать популярную теорию «Джон Сноу – сын Рейегара и Лианны». Настолько безмозглым дебилом может быть только чистокровный Старк, по материнской линии такое количество идиотии не передается. Вот кому надо было б лютоволчью голову то пришить, все равно он в нее только ест.

Tags:

5 comments or Leave a comment
Славные парни / Nice guys

Отличная черная комедия. Шейн Блэк снял самолично, а Шейн Блэк – это Кевин Смит больших студий (при этом гражданин Блэк умудрился уложиться в 50-млн бюджет, которого у больших студий хватает обычно на косметички и влажные салфетки), поэтому фильм примерно поровну состоит из чернейшего юмора, резких как пуля твистов и непрерывно жгущих граждан Кроу и Гослинга. Кроу то ли по жизни разжиробасился, то ли для роли вес набрал, но выглядит образцовым костоломом (благо ему тут и играть не особо пришлось). Гослинг выполз из артхаусного шкафа, где обитает со своей феей Виндинг-Рефном, и в сценах в туалете и с убитым продюсером выдавал такого жару, что я даже загорел немного в кинотеатре прямо. Видно, что снималось все в охотку, чисто для фана, поэтому и фильм получился – любо-дорого смотреть. Пересмотрю потом в оригинальной озвучке.

Братья из Гримсби / Grimsby

Советский главпур по неизвестным мне причинам старательно инфицировал коллективное бессознательное граждан Этой Страны образом старой доброй Англии, где каждый второй – пэр, а каждый первый – рыцарь, а все вместе они – офицеры и джентльмены, играющие в конный крикет в перерывах между регатой в оксбридже и распитием эля в пивных, помнящих еще Молодого Претендента и кардинала Уолси. Вальтер Скотт, Роберт Льюис Стивенсон, Генри Райдер Хаггард, Конан Дойль, старая кгбистская крыса Дефо и прочий Киплинг стахановскими темпами откладывали яйца с 300-летним газоном и королевским дубом в мягкие, беззащитные мозги советской школоты. В реальности подавляющее большинство офицеров и джентльменов было смолото в молекулярный фарш на Сомме и Ипре, случайно уцелевших добили чуть позже – под Аррасом и в Сингапуре. Единицы выживших, вроде одного профессора кафедры английской литературы, продолжали упорно, как верблюжья колючка, заражать ноосферу спорами камелота и валинора, и некому было сказать очарованным советским детям, посаженным после Фултона в железную культурологическую клетку, что старая добрая Англия сдохла вместе с ее дьявольской колониальной империей.
И вот несколько неожиданно факел знаний запылал в цепких руках молодых режиссеров. Лично у меня образ «овсянка, сэр» навсегда растаял после первых двух фильмов Гая нашего Риччи. Гайка, правда, с тех пор не снял ни одного хорошего фильма, но его место в строю подхватил еврейское контркультурное дарование – Саша Барон Коэн. Санин «Диктатор» стал среди меня вторым лучшим фильмом 2012 года, после индонезийского Рейда, ну и тут Саня не подкачал, выдал мелкобриташке угля. Того самого, кардиффского, который тащил бронированных мастодонтов Джелико в ад Ютландского боя. Я вот часто крошу батон на разных звягинцевых, германов, учителей и прочих пиявок, присосавшихся к жирному вымени Фонда Кино. Крошу не потому что чернуху снимают, хотя с этим пиявки опоздали лет на двадцать пять, а потому что снимают – плохо. Тот же Быков на чернухе специализируется ничуть не  меньше, но у Быкова даже чернуха с огоньком, а у пиявок так, плевок на асфальте в жаркий летний полдень – пошипел и исчез.
Так вот, еврейское контркультурное дарование Саня покрыл ту мелкобриташку слоем столь густого г…на ([Spoiler (click to open)]гудрона, а не то что вы подумали), и поиздевался над среднестатистическим мелкобританцем столь ядовито, что лучше бы он их из огнемета сжег - Саня то реально талантлив, и карикатура его брызжет ядом самой высокой концентрации.
Где-то там на фоне еще синеет лысина Марка Стронга, но санина харизма забивает его просто тотально, я даже не уверен сейчас что Марик там вообще появлялся, и только строгий кинопоиск подтверждает, что да, марик was here.
В целом смотреть надо осторожно, в фильме много фирменного саниного юмора далеко за гранью фола.

В эпик баттле побеждают Славные парни, за счет сцены в туалете, ее сразу на Оскара можно выдвигать.

Tags:

1 comment or Leave a comment
и некоторого (очень малого количества) знати (в войске Разина тоже имелись «боярские дети»).

Боярские дети, тащемта, ни разу не знать. Это военно-служилое сословие самого разного происхождения, и к 15 веку являлось основой русского войска. А то так можно подумать, что русские бояре отличались редкостной похотливостью.

Tags: ,

3 comments or Leave a comment

Алчные труположцы выложили трейлик новой говняшки по звездным войнам. Не знаю как, но кажется им все же удалось снять хуже прошлогоднего чудовищного издевательства. И да, они действительно затащили туда Фореста Уитакера.
В трейлике мелькает задумчивый антигерой в белом плаще. Если это не опереточный злодей, то я тогда не знаю, что такое вообще "опереточный злодей".

Screenshot

Алчные труположцы заходят при этом и с гомиксовского фланга. Вот тут повествуется о богатом внутреннем мире беспомощных ушлепков в белом фаянсе. Подчеркивая глубокое погружение в богатый мир, иллюстраторы забабахали вот такой воистину концептуальный арт:



У них, блядь, в эпоху бороздящих космических кораблей и аугментированных рук разведчики пользуются ножами. Не ножом. Ножами. Минимум двумя, но возможно и шестью. Не исключено, что они еще и метательные. Еще арт намякивает, что в нарушение законов божьих лазер может быть снайперским. Снайперский лазер густо увешан планками пиккатини. Не удивлюсь, если одна из них приспособлена под штык-нож. А то и багинет.
И да, разведчики и снайперы одеты в белый фаянс. По-хорошему завидую упертой ебанутости всех имеющих отношение к вселенной ЗВ. Воистину, Le pantalon rouge c'est la France. Разведчики и снайперы - это именно те военные специальности, которым ярко-белый цвет жизненно необходим. У снайпера еще и красная полоса на лбу, чтобы легче было в него целиться. Контраст же - красное на белом. С полосой только непорядок, надо было в виде концентрических кругов сделать.

Божечки мой, и ведь находятся имбецилы, которые это хавают ...

Tags:

5 comments or Leave a comment